“大男人”、“大丈夫”、“大老爷们”、“小女人”、“小媳妇”等等。从这些称谓中，我们可以看出，一个男人，在家庭中自始至终居于核心地位。从古到今，中国的家庭模式就是“男主外，女主内”，所以，人们通常把女人称为“内人”、“溅内”、或“贤内助”。

　　因此，女人们就不要在家庭里与男人发生权利之争。不妨把家庭主权让给男人，让丈夫多一份自尊，让他在人前人后、家里家外都做一个堂堂正正的男子汉。让他时时刻刻感觉到自己是一个男人，扬眉吐气，风风光光。千万不要让自己的老公英雄气短，做一个“受气包”或“窝囊废”。

　　男人是女人头上的天，男人是家庭的脊梁，这个地位是女人无法替代的。所以，好女人总是要多给丈夫一些自尊，让自己的老公挺直腰板，做一个大写的男人。

　　二、多给他一点信任

　　大则说男人有自己的事业，小则说男人要养家糊口。为了家，他们要不停地在外劳碌奔波，他们要与不同性别、不同年龄、不同身份的形形色色的人打交道。

　　作为妻子，要充分地相信自己的老公，不必多疑自己的老公和哪个女人多说了一句话；也不必忧虑他怎么总是不回家？他说忙，你就相信他是真的忙，千万不要怀疑他是在和你说谎。即使你打通他的电话，听到他是在歌舞升平的高级宾馆，你也要坚信，他这是正常的应酬，而不是另找潇洒。

　　作为妻子，不要疑神疑鬼，更不要对丈夫兴师问罪。要坚信，自己的老公在外面，只不过是逢场作戏，他最终永远爱的是自己。

　　三、多给他一点宽容

　　让你宽容，多是因为丈夫有缺点、有失误，或是做了对不起你的事。这个宽容，从我自身来讲，真的是说起来容易做起来难。因为要想做到宽容，首先的做到冷静和理智。

　　女人多是感性的，稍不如意，就控制不住自己的感情，耍自己的任性和小脾气。再加上女人的肚量不够宽广，每当丈夫对不起自己时，就认为自己是天底下最不幸的人；是最大的受害者；是最痛苦的人。为此，因为委屈而一味地要为自己讨回公道，甚至于变本加厉地取闹。殊不知这样做，只能逼的丈夫走上绝情的道路。

　　识时务者为俊杰。即使丈夫真的做了对不起自己的事情，你一定要冷静地思索，要权衡得失，把握好和丈夫发生争执的度。所谓绵里藏针，以柔克刚。作为妻子不妨多给丈夫一点原谅和宽容。你的宽容，会让他感动，会让他愧疚。惟有愧疚才会有赎罪；也惟有感激才会回报。

　　四、多给他一点关心

　　关心一个男人，并不仅仅是让他丰衣足食，最重要的是关怀他的内心世界。要充分了解丈夫到底需要什么，他真正喜欢的是什么。投其所好，并不是一味地迁就，而是让丈夫真正地实现他的愿望和价值。

　　如果一个女人，一生中都没有读懂自己的丈夫，那就真正是一个悲哀的女人。

　　如果一个女人，你说出了丈夫想要说出的话，做出了丈夫想要做的事，丈夫想要的，你都让他得到了。我想，丈夫是不会再到外面去寻找满足的。

　　人与人之间的交往，主要是心与心的沟通，夫妻之间更是这样。心有灵犀，不光靠两个人之间的默契，更主要的是女人对男人内心世界的洞察。要做到先知先明，需要女人敏锐的观察，细心的体悟和适时的心灵碰撞。

　　五、多给他一些理解

　　男人也有男人的苦衷和难处，特别是男人在家庭中担当着传宗接代、光宗耀祖的重要使命，势必比女人多了份责任和义务。作为妻子，要学会理解自己的丈夫，当一个女人嫁给一个男人时，你一定要切记，自己不仅嫁给的是他这个单个的人，而且嫁给了这个男人身后的整个背景。你要主动把自己当作这个大家庭中重要的一员，认真地履行自己应有的责任，不必计较个人的得失。其实，同是一家人，谁得到都是一样的，而一旦失去，就是整个家庭的损失。

　　理解丈夫，是给他一块垫脚石，让他跨越路途中的障碍；理解丈夫，是给他一把伞，为他遮风挡雨。理解丈夫，是多给他一些同情；多给他一些怜悯；多给他一些支持。

   六、多给他一些爱护

　　其实，男人也是很脆弱的。他们有七情六欲，有丰富的情感。妻子不光要看到丈夫强壮的一面，最主要的是呵护他个性中的软弱。当丈夫在外面遭受挫折时，惟有家才是能得到安慰的地方，作为妻子，你切勿嘲笑他的无能。在这个时候，他最需要你的抚慰，需要你的鼓励。

　　丈夫心力交瘁的时候，你要用自己热情唤起他的自信；你要用自己的柔情让他得到放松；你要用自己的激情，燃尽他的狼狈与灰心。

　　男人的青春是从女人身上焕发的，没有女人给男人阳光般的温暖，男人就不会永远沐浴春晖，就永远不可能做到春风得意。

   七、多给他一点帮助

　　妻子是“贤内助”，这个“助”，不仅是在事业上助他一臂之力，更主要的是为他解决后顾之忧。替他在公婆面前多尽一份孝心；替他在孩子面前多尽一份责任。让他抛却所有的私心杂念，一心一意地扑在事业上，这才是做妻子对丈夫的真正帮助。

　　风雨同舟中，你能帮他掌舵划桨；艰难困苦中，你能与他一同分享。为丈夫排忧解难，是在他烦恼时，帮他释放心理负担；在成功时，让他在忘乎所以中做出清醒的判断；帮他找准自己的位置，关键时刻用你柔嫩的臂膀，给他力量。

　　事业的成功，才是一个男人真正的成功。男人的成功，来自妻子持之以恒的支持和无私的奉献。

　　“成功男人的背后，一定站着一个伟大的女人，”这是对一个女人的最高褒奖。

　　八、多给他一点空间

　　男人有男人的世界。他有自己的爱好、志趣等等，一个女人切莫让丈夫为自己而改变他的本色；更不能抹杀他的个性。给他一个自由的空间，让他有一方展翅飞翔的天空。

　　要知道外面的世界再精彩，也只不过是一个个小小的驿站，身心疲惫的男人，他永远的归宿是在温暖的家园。

　　守护自己的家，是为丈夫点燃一盏温柔的灯，为他永远敞开一扇门。用灯的光明为他引路，让他不至于迷失方向；敞开不关闭的门，让他的港湾充满温馨。

　　既然说男人是女人头上的天空，那你就给他一双翅膀，让他飞翔。风筝飞得再高再远，你也不必担心，因为，线紧紧地攥在了你的手中。

　　九、多给他一点赞赏

　　虽然说“良药苦口，忠言逆耳”。但是由于虚荣、自尊是人的本性，所以，大多数人都喜欢听赞美的声音。用赞美的方式去委婉含蓄地评价，比义正言辞地批评更容易使人接受。

　　因此，作为妻子，你要用放大镜正视丈夫的优点；要用缩小镜去窥探丈夫的缺点；用显微镜去透视丈夫的爱心。

　　“良言一句三冬暖，恶语伤人六月寒”。丈夫每一次获得的成功，你要用赞赏的语言为他鼓掌。即使他改掉的仅仅是一个小小的毛病，你也不妨夸大他的进步。让他在赞美声中走向成熟。

　　十、多给他一点笑容

　　“相逢一笑泯恩仇”。你的笑脸能给丈夫送去温暖，让他的心如同沐浴阳光般灿烂。

　　他会从你的笑容里看到你爱的真诚；他能从你的笑容里看到母亲般的慈祥。你的笑容能融化冷漠的坚冰；你的笑容能消除所有的怨恨。你的笑容能让他心情舒畅；你的笑容能让他永远自信。

　　“回眸一笑百媚生”。笑容是盛开的花，笑容是丰腴的果；笑容是夏日的清风；笑容是冬日的阳光。用你的笑脸去面对一切吧。

　　真正的爱，是一种不言回报的付出。女人，为男人活着，其实也是在为自己活着。因为你在为丈夫付出一切的同时，已经实现了你自身的价值。

子虚注：本文为我转载于沂蒙星辰的新浪博客。我同意里面绝大部分观点。

作为一个对著作权很敏感的介质，计算机网络通过新的开发利用作品的方式，给受著作权保护的作品的权利人带来了新的挑战。由于缺乏相关法律的规制，在类似各种各样的挑战中，侵犯著作权成为十分典型的现象。本文探讨了中国在著作权保护这一关键领域中最近的立法发展，中国的这一领域是一个重要的市场，拥有相当数量的网络用户。

首先，文章简要介绍了《最高人民法院关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释》有关网络著作权保护措施的颁布背景及主要法律规定，这是涉及计算机网络著作权侵权问题最相关的法律文件。本文结合中国新修订的著作权法，从作品、专属权利、侵犯行为、抗辩事由、法律责任、初步措施、法律补救和程序杂记的角度对目前著作权侵权行为的基本框架作了概述。在下面几个部分中，对中国的著作权侵权体系统做了一些评论。

一、背景

根据中国互联网络信息中心（CNNIC）的最新调查，截至2002年6月30日，中国大陆拥有4580万人上网。这与同年一月份的3370人形成了鲜明的对比，相对于1997年的上网人数，增幅达到了73.8k%。然而，随着互联网日益流行，也出现了大量的立法困境。这主要是因为现行生效的法律法规很少明确规定适用于网络空间这样一个很多方面都与现实世界大不一样的领域。互联网上猖獗的著作权侵权活动便是诸多严重问题之一。尽管存在如此严重公然无视著作权的现象，中国法官和法律从业人员在维护著作权人的索赔主张方面却裹足不前。法律职业人员的犹豫可归因于1990年颁布的著作权法及其实施条例，这两部法律法规并没有解决这类新型的著作权侵权行为的明文规定。由于中国不是一个判例法国家，这意味着法院扩大适用立法的自由裁量权十分有限，改进立法是解决眼前问题的唯一出路。

根据中国的著作权制度，著作权法应该是处理著作权事宜的主要法律文件。然而，尽管1990年著作权法在最终通过前经历了多年的讨论和修改，但是从90年代中期就开始筹备的修订过程只是对法案的简单重复，直到2001年还在不断进行讨论。人们普遍认为，著作权保护将在互联网的发展过程中发挥重要作用，但是，含糊不清的立法又很难保证不同层面法院判决的统一性法院，这将不利于网络环境下的著作权保护。在这种情况下，最高人民法院审判委员会（审委会）通过了《最高人民法院关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释》（简称《网络著作权解释》），从而填补著作权法和事实条例之间的一些“法律真空”。最高法院的这一司法解释在中国的所有法院均具有法律约束力，为相关网络著作权纠纷的诉讼和审判提供了最好的法律依据。在2001年著作权法修订之前，情形尤其如此。本文在以下的部分里将分析2001年修订的著作权法生效后的网络著作权侵权问题。

二、法条简介

正如其名称所示，《网络著作权解释》的目的在于为网络环境下审理著作权纠纷案件提供指导。一般来说，引起著作权纠纷诉讼的原因既包括违反著作权合同也包括著作权侵权。就前一类型的诉讼而言，利益相关的各方都必须遵守合同法和其他法律中有关著作权协议的特别规定。《网络著作权解释》主要关注的是涉及侵计算机网络著作权侵权的问题。需要特别指出的是，这部只有10个条文的司法解释将著作权纠纷中的这些问题归纳为以下几个方面，即管辖权、法定许可、网络服务提供者（ISP）和网络内容提供商（ICP）的法律责任、警告和索要要求的有效性、责任范围、可适用的著作权法的规定及损害赔偿。

基本上，这些规定是传统的著作权保护实践扩及到互联网领域的结果。在某些情况下，他们也考虑到网络尤其是因特网的特点。比如，根据中国民事诉讼法的规定，涉及侵权行为的民事诉讼程序只能由具有管辖权的法院启动，即要么是侵权行为地的法院，要么是被告人住所所在地的法院。至于侵权行为地，即可以是侵权行为发生地，也可以是结果发生地。所有这些规定，都被直接引入《网络著作权解释》，例如：

网络著作权侵权纠纷案件由侵权行为地或者被告住所地人民法院管辖。

在此同时，考虑到网络侵权行为必须通过计算机硬件才能实施，因此这项司法解规定，侵权行为地包括实施被诉侵权行为的网络服务器、计算机终端等设备所在地。

另外，由于网络的特点，可能很难查明行为人及其住所。因此，《解释》进一步规定了确定管辖法院的替代方法：难以确定侵权行为地和被告住所地的，原告发现侵权内容的计算机终端等设备所在地可以视为侵权行为地。

在没有适当的规定的情况下，审判委员借鉴美国版权法案的做法，采取了一些如《解释》第5、第6、第7和第8条所规定的新措施。这些条款以一种简化的方式来处理有关“警告和索要要求”问题 ，与1998年颁布的新千年数字版权法案（DMCA）中有关“通知及移除”程序的规定相呼应。举例来说，第8条规定：

网络服务提供者（ISP）经著作权人提出确有证据的警告而采取移除被控侵权内容等措施，被控侵权人要求网络服务提供者承担违约责任的，人民法院不予支持。

相比较而言，根据美国版权法案S512(g)(1)和(2)的规定，网络服务提供者竭尽诚实信用而仍无法进入或移除被控侵权内容或活动时不承担法律责任（即使侵权索赔最终不可持续）。

最后但并非最不重要的是，由于制定《解释》的时间正是中国加入世界贸易组织谈判的最后阶段，因此《解释》便自觉同《与贸易有关的知识产权协定》（TRIPs）及其他的国际条约的相关条款保持一致。这个富有远见的行动确保《解释》的可持续性，即使后来中国加入了世界贸易组织后也仍是如此。其中有关法定损害赔偿（第10条）的规定就是实例，表明了其与TRIPs协定（第45条第2款）的一致性。

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《从中国的视角看网络环境下的著作权侵权(中)》

《从中国的视角看网络环境下的著作权侵权(下)》

2001年10月，中国几乎在加入世贸组织同一时间，完成了对1990年著作权法的修订。正如上文所述，从那时起， 2001年著作权法便成为了著作权保护的主要法律依据。此外，由于著作权法和民法的特殊关系，著作权法中没有具体规定时，应援用《民法通则》（民法）中的相关条文处理著作权侵权问题。换言之，涉及计算机网络著作权侵权的案件主要受《网络著作权解释》、 2001年的《著作权法》和《民法通则》的归制。如有需要，也应对有关的附属立法进行审查。尤其要注意审查最近颁布的《著作权法实施细则》（简称“实施细则”）和《最高人民法院关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释》（“适用法律的解释”） ，因为它们使中国的著作权制度更接近完全符合TRIPS协定。基于这些法律渊源，可以对目前著作权侵权的基本框架稍作阐述。

（一）作品

只有受著作权保护的作品才可以在著作权纠纷案件中主张受到了侵犯。不过，在《网络著作权解释》颁布之前，数字形式的作品的法律地位并不确定。在当时为著作权的目的而广泛讨论如何确定数字化作品的性质和特点时，关于这个问题有两种相互对立的意见：数字形式的作品并没有创造出著作权意义上的新作品，而只是改变了原来作品的形式。该《解释》的通过由于其支持前一种立场而最终解决这一争议。

根据《网络著作权解释》第2条规定，在网络环境下，有两类作品适合用著作权法进行保护。一是以数字化形式出现的传统意义上的作品，另一类是文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的其他智力创作成果，尽管这类作品不能归于1990年《著作权法》第3条所规定的网络环境下的作品一类。这方面一个明显的例子就是流行的Flash动画，这类动画被称为所谓的最佳介面，可以使活动的网页内嵌音乐、声音效果，并能进行互动。一方面，闪存™是一种文件格式，用于创建和显示以矢量为基础的多媒体动画，因此，现有的作品可以借助于特殊的软件转换成这种新的格式。另一方面，大多数的Flash动画又独成一类，无法归入目前任何一种著作权保护客体。综合考虑以下讨论的其他因素，理论上所有这些作品的著作权人都可以针对侵犯其著作权的行为人提起诉讼。

（二）专有权利

由于通过互联网对作品进行公共传播已经是利用作品的一种方式，它和1990年《著作权法》规定的利用作品的传统方式没有什么实质性的不同。因此，著作权人有权以这种方式利用或授权他人利用其作品，并取得报酬。经修订的著作权法第10条已进一步确定了这一新权利，称为公共传播权，即以有线或无线的方式向公众传播其作品的权利，从而使社会成员可以在任何自选的地点和时间接触到这些公共著作权人的作品。将这项权利纳入这些著作权法受到了世界知识产权组织版权条约（WCT）的影响，并使中国与国际惯例保持一致。如上所述，作品的数字化只是改变了作品的表现形式，而并没有改变作品本身。因此，基于传统作品授予作者及其他著作权人的所有专有权利均可延伸至数字化形式的作品。换言之，到目前为止，考虑到网络的分布状况，著作权人除了享有一系列著作人身权和著作权外，还享有公共传播权。即著作权人的权利包括出版权、署名权、修改权、保护作品完整权、复制权、销售权、改编权、翻译权和汇编权。通过这些权利，著作权人可以在网络环境下保护自己的作品免受侵犯。

2002年3月，毗邻香港的中国南部城市、经济特区深圳中级人民法院裁定，被告某商业网站侵犯了著作权人和索赔人著作权集体管理组织的利用权和求偿权。深圳中院作出这样的判决是为了防止该商业网站为了商业目的而提供自音乐作品改编而来的手机铃声下载服务。判决最后没有具体说明哪些权利受到了侵犯。法院认为，被告在自己网站上传播该数字音乐作品的方式不同于著作权法规定的作品的公共记录、分配和广播。它的意图与将受著作权法保护的作品进行公开传播基本相同，因此也是利用这些作品的一种方式。尽管并不准确，但这项判决完全符合著作权法的字面意思和立法精神。不过，避免将利用手著作权法保护的作品的新方法归于现有的任何权利类别的做法，反映法院开始适用新法的一丝不苟的态度。

（三）侵权行为

可能会侵犯到著作权人专属权利的行为多种多样，《著作权法》第46和第47条根据法律责任的性质是民事、行政还是刑事责任对这些侵权行为作了区分。但对这两个法律条文深入分析就会发现，区分的基本标准似乎是侵权行为的严重性，侵权行为经由这个标准侵犯到了与著作权有关的社会秩序。在某些情况下，权利人可能会通过民事补救措施得到充分的补偿。在其他如著作权法第47条所列的情况下，行为人由于涉及网络著作权侵权行为将会承担更为严格民事责任，还可能会面临行政和刑事法律的处罚。比如，除非法律另有规定，未经著作权人同意，擅自将受著作权法保护的作品通过信息网络进行公开传播将会招致行政或刑事责任。著作权侵权行为首要的还是属于民事法律管辖的范畴。因此，本文只限于研究著作权侵权的民事责任，行政责任和刑事责任的问题太过复杂而不在本文讨论之列。

如果属于作者的所有专有权利在网络环境下均能得到有效保护，那么“模拟世界”中侵犯这些权利的行为就如在数字环境中一样，都可以被发现，只是多增加了网络的元素。例如，根据相关法律的规定无偿使用他人的作品的行为在两种情形下都可能发生。同时，《网络著作权解释》和2001年著作权法第47都专门规定，有些侵权行为可能是网络空间所特有的，因此应特殊处理。著作权法所列的可能构成著作权侵权的行为可以分为两大类：一是通过信息网络传播享有著作权和邻接权的作品的行为，如传播表演或音像制品。其次它包括规避技术措施和权利信息管理（RIM）保护。至于第二类侵权行为， 2001年著作权法的规定与世界知识产权组织版权条约（WCT）的规定相似，明确限定为规避或破坏著作权或相关权利的享有者用来保护这些权利的技术措施的行为和故意删除或改变作品和音像制品的著作权管理信息的行为。但是法律另有规定的除外。以下所列是《网络著作权解释》特别规定的有关著作权侵权的行为：

■网站转载、摘编受著作权保护的作品超过法律许可的范围的（第3条）；

■网络服务提供者通过网络参与他人侵犯著作权行为，或者通过网络教唆、帮助他人实施侵犯著作权行为的（第4条）；

■提供内容服务的网络服务提供者(ICPs)，明知网络用户通过网络实施侵犯他人著作权的行为，或者经著作权人提出确有证据的警告，但仍不采取移除侵权内容等措施以消除侵权后果的（第5条）；

■提供内容服务的网络服务提供者(ICPs)，对著作权人要求其提供侵权行为人在其网络的注册资料以追究行为人的侵权责任，无正当理由拒绝提供的（第6条）。

（四）抗辩事由

中国著作权制度中，针对著作权侵权有两个抗辩事由：合理使用和法定许可。如果没有这两个抗辩事由，那么有关行为就会构成对权利人著作权的侵犯。不过，不同于已明确伸展与网络有关的作品的专属权利，除了《网络著作权解释》第3条以外，著作权法中没有专门的规定处理网络环境下专有权利的例外情形。《网络著作权解释》第3条允许的行为可归于法定许可。

已在报刊上刊登或者网络上传播的作品，除著作权人声明或者报刊、期刊社、网络服务提供者受著作权人委托声明不得转载、摘编的以外，在网络进行转载、摘编并按有关规定支付报酬、注明出处的，不构成侵权。

其次，中国尚未发布著作权法第58条所规定有关公共传播权的附属立法，甚至连草案都没有。因此，尚不明确如何将上述两种抗辩运用于涉及计算机的著作权侵权案件。显然，这样含糊不清的立法并不一定会导致法律冲突，因为一些合理使用和法定许可的实例与作品的传播媒介没有什么关系。譬如，现实世界和网络空间，利用他人公开出版的作品为私人学习、研究和欣赏之用，都是一种合理使用。此外，法定许可包括为了中国的九年义务教育，在教科书中使用公开发表的文学或音乐作品，而不论这些作品的表现形式如何。然而，在某些情况下，除了那些与传播媒体不相关的作品外，这种摸棱两可的立法不可避免地会引起混乱。笔者将在后文分析这一论点。

（五）法律责任

在中国的著作权侵权框架体系下，没有与一些英美法系国家法律体系中相对应的主要侵权行为和次要侵权行为之分。相反，正如前面几个部分所讨论过的，侵权行为根据法律责任和救济类型被分别归类在一起。由于这些国家著作权侵权的法律责任标准依赖于主要侵权行为和次要侵权行为的划分，所以中国目前的著作权法律体系中没有这样的赔偿责任标准制度。事实上，目前并没有专门的民事赔偿责任标准具体与著作权侵权相配套。因此，在著作权侵权诉讼中，一般民事法律的规定和原则便成为了处理著作权侵权案件的主要法律依据。本文将从如下两个方面概括这些相关规定：侵权的构成要素和赔偿责任的标准。

关于侵权，学术界并没有一致的意见，立法上也没有明确的规定确定有关构成要素。一般来说，侵权行为的成立应同时具备四个不可分割的要素，即：（1）损害结果；（2）不法行为；（3）因果关系；及（4）主观过错。同样，在著作权侵权诉讼中，所有这些因素都应加以研究。

《民法通则》确立了三个责任标准：过错责任、严格责任和“公平分担” （或公平责任）。过错推定责任在一些著作中被认为是第四个责任标准，但实际上只是过错责任一种特殊形式。过错责任以外的所有责任形式仅限于法律列举的特殊情形，而其中并不包括著作权侵权。因此，尽管学术界对此大加批评，人们普遍认为过错责任是适用于著作权侵权案件的责任标准。也就是说，著作权侵权人只有因故意或过失侵犯了他人权利时才会承担法律责任。过错是行为人是否承担法律责任的决定性因素。换言之，不管行为人涉嫌未经许可实施受限制的行为，还是涉嫌“复制”原作品或为这种复制行为提供场所和设备，或者以制造侵权复制品为目的出谋划策，法院在做出侵权判决时都应考虑行为人的心理因素。这一心理标准可从两个知道的层面来理解：行为人知道（“实际知道”）或有理由（应当）知道（“推定知道”）自己的行为正在侵犯他人的著作权或相关文章是侵犯著作权的复制品。

民法明确规定，如果两人或两人以上共同侵犯他人著作权，各个行为人可能会根据各自的过错程度承担连带责任。网络服务提供者通过网络参与他人侵犯著作权行为，或者通过网络教唆、帮助他人实施侵犯著作权行为的，将承担连带责任。提供内容服务的网络服务提供者(ICPs)，尽管明知自己的行为可能构成侵权，经著作权人提出确有证据的警告但却没有采取移除网络用户的侵权内容的，也应承担连带责任。相比之下，《网络著作权解释》规定，网络转载、摘编受著作权保护的作品超法定许可的范围的，将承担一般侵权责任。这样的规定也适用于提供内容服务的网络服务提供者(ICPs)，如果对著作权人要求其提供侵权行为人在其网络的注册资料以追究行为人的侵权责任，无正当理由拒绝提供的，也应承担侵权法律责任。无论这些行为是否构成侵权，最终都应由过错责任原则决定。

总而言之，没有详细的立法规定处理涉及计算机网络著作权纠纷案件的情况下，原则上适用以上归纳的各项规定，而不论不法行为的具体形态任何。

…………继续

从中国的视角看网络环境下的著作权侵权(上)

从中国的视角看网络环境下的著作权侵权(中)

    作为民事诉讼程序的一种，处理著作权侵权案件的任何法律程序中，很多方面都应遵守民事诉讼法的规定。同时，应遵循著作权法中处理著作权侵权的某些特殊问题的相关规定。《网络著作权解释》第1条（“管辖权”）、《著作权法》第50条（“证据保全”）和52条（“举证责任”）便是实例。

    如前文所述，网络著作权侵权纠纷案件由侵权行为地或者被告住所地人民法院管辖。侵权行为地既指侵权行为实施地，也指结果发生地。对难以确定侵权行为地和被告住所地的，原告发现侵权内容的计算机终端等设备所在地可以视为侵权行为地。《法律适用的解释》规定，侵权复制品储藏地或者查封扣押地的法院也拥有管辖权。

    与涉及计算机网络著作权纠纷案件的管辖权相类似，《民事诉讼法》第74条有关数字领域证据保全的规定也是相关传统规定的拓展。相比之下，尽管《民事诉讼法》相关条文中有不完全的列举（还是“兜底条款”），给扩大涉及举证责任的特殊情形的范围留下了回旋余地，但是传统的民事诉讼法尚未触及著作权侵权案件的举证责任问题。《著作权法》新增的第52条已经规定，复制品的制造者和出版者应承担举证责任，以证明他们的制作、出版活动有合法授权。类似地，电影作品或以类似摄制电影的方法创作的作品如计算机软件、录音录象制品的复制品的发行者应承担相应的责任，以证明其产品有合法来源。否则他们会被判定承担法律责任。

五、评论

    毫无疑问，《网络著作权解释》本身就是向著作权发展方向迈进的重要一步。而且，《著作权法》的修改早已明显的落后于不断变化的现实。现在，《网络著作权解释》的颁布不失时机地遏止了数字化的背景下猖獗的侵犯著作权现象。在某种意义上讲，尽管《网络著作权解释》是一项了不起的立法成就，但它扮演的只是一个临时的角色，因为中国目前涉及计算机网络著作权纠纷案件法律制度还存在诸多不完善的地方。接下来的段落中将会分析一些这方面的例子。

    首先，《网络著作权解释》于仓促之际颁布不可避免地造成了不确定性，其起草也很糟糕。《解释》中使用的指称两类主体的两个名词可以证明这一点： 网络服务提供者（ISPs）和提供内容服务的网络服务提供者（ICPs）。在大多数情况下，如果这分别提到这两个名词是可以区分的，但作为研究中约定俗成的用法时便会产生一些误解。不过，由于人们考虑到了《解释》中两种表达方式不同的字面意思，提供内容服务的网络服务提供者（ICPs）就只代表部分的网络服务。该《解释》中再没有任何别的定义可以进行这样有说服力而又能得到支持的替换。与此相反，《解释》却有意使用“网络（电脑）”这一术语而非“互联网”，这或许暗示着立法者想将该《解释》适用于更广阔的领域。

    其次，2001年《著作权法》生效后，《网络著作权解释》并没有被废除，可能是考虑到其作为一部专门的法律文件在处理及计算机网络著作权纠纷案件中明显的优势。因此，《网络著作权解释》中尚未被修改后的《著作权法》填补的漏洞仍然有效，并同时适用于《著作权法实施条例》和《适用法律的解释》。例如， 尽管网络服务提供者（ISPs）的责任形式和范围死死限制他们的角色，但他们网络著作权侵权行为的民事法律责任却被概括为一种单一的形式，而并没有对其不同的功能作出区分。

    此外，《著作权法》与《网络著作权解释》之间存在不少冲突的地方，这将会在处理网络空间里著作权侵权问题时产生更多的麻烦。

    比较一下《网络著作权解释》第3条和《著作权法》第22条第4款关于网站与广播电台和电视台之间作品的转载、摘编的规定，便能很好的说明这一点。另外，对《网络著作权解释》第10条与《著作权法》第48条关于损害判断的规定进行比较，也能证明这一点。

    根据《解释》第3条，只要支付了相关报酬，网站有权转载、摘编已经发表在其他报纸、杂志或网站上的作品。此外，依《著作权法》第22条第4款之规定，大众传播媒体如报纸、期刊、广播电台和电视台等刊登或播放其他报纸、期刊、广播电台、电视台和其他媒体已经发表的关于政治、经济、宗教问题的时事性文章时，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬。由于立法对数字环境的矛盾态度，很有可能出现网络是不是一种新型媒体的争论。如果严格扣这两个条文的字眼，人们不同的理解将会导致两种对立的结果。第一，如果网站不被视为单独一类媒体，似乎网站转载或摘编已经在别的广播电台和电视台发表或播放的作品的行为不能视为合理使用。电台和电视台会就会根据《著作权法》第42条的规定，认为要播放已经发表在网站上的作品必须取得法定许可。第二，如果网站是一种新型媒介，那么在可以被转载和摘编的作品的范围上，这两个发条仍然相互冲突。《网络著作权解释》第3条考虑到被网站转载和摘编的作品的性质，规定了较宽的范围；《著作权法》第22条第4款却明显将该类作品限制在关于经济、政治和宗教的时事性文章的范围。如果从以下假设的角度分析《著作权法》第42条，这种不确定性可能会更加明显。

    如果广播电台A要播出C写的发表在网站B上的一篇有关经济的文章，那么适用那一个发条呢？A可不可以未经C许可也不向其支付报酬而播出该作品呢，或者A必须向C支付报酬却不用征得C的同意？

    这种冲突存在于如何估计多个著作权人的损失的案件中。在案件如何评估损害汇总著作权拥有人。《网络著作权解释》第10条和《著作权法》第48条都规定了计算损失的三种方法：权利人的损失、行为人违法所得的数额和法定赔偿金。不过，在哪一种方法优先适用上又产生了矛盾。

    《网络著作权解释》第10条规定，法院应根据索赔人的请求确定损害赔偿的数额，既可以按照权利人实际遭受的损失计算，也可以按照行为违法所得的数额来确定。如果损失数额（上述两种方法都）不能确定，那么，法院可根据索赔人的请求，在侵权事实的基础确定赔偿数额。《著作权法》第48条恰好与此相反，只有当实际损失无法确定时法院才能根据行为人违法所得确定赔偿数额。它进一步明确规定，为进行金钱赔偿，如果权利人的实际损失和侵权人的违法所的均不能的确定的，那么法定损害赔偿金便是法院可采用的最后的救济手段。除了这两条中这些明显的冲突之外，仍然有一些细微的差异，例如：（1）《网络著作权解释》第10条规定，在确定损害赔偿数额时，应综合考虑权利人的直接经济损失和侵权人合理预期的违法所得，而《著作权法》第48条规定，在这种情况下，权利人的实际损失是确定赔偿金额的唯一因素。（2）《著作权法》第48条明确要求法院在确定赔偿数额时应考虑到索赔人的支出。

    《适用法律的解释》确实澄清了一些有关损害的金额问题。对于上述关于法定损害赔偿金的不确定性，第25条规定：

    权利人的实际损失或者侵权人的违法所得无法确定的，人民法院根据当事人的请求或者依职权适用著作权法第四十八条第二款的规定确定赔偿数额。

    此外，这一解释第32条规定：以前的有关规定与本解释不一致的，以本解释为准。

    这一规定部分废除了《网络著作权解释》中与《著作权法》相冲突的规定。但是仍然存在混乱，例如损失由哪几部分构成，是实际损失还是直接经济损失和合理预期的收入？

    最后，通过分析会发现著作权法现状可能更悲观，因为网络环境下将会有更加复杂的著作权侵权活动出现，现行的著作权法并不能解决这些是侵权活动。典型的例子便是网页的著作权保护。网页拥有著作权主体问题的所有优点。不过，《著作权法》却并没有对此做适当的认可。不论是第2条关于“作品”的定义还是第35条对书籍或杂志排版的著作权保护的规定，均不能为保护网页的著作权提供法律依据。由于网页在著作权法中没有明确的地位，随之产生的困境便延伸到深层次链接和视框链接问题。考虑到相关技术问题，视框链接中没有构成著作权侵权的复制。如果能为网页提供著作权保护，那么著作权人便可能声称他们网页的著作权整体上都遭到了侵犯。

六、结论

    大家有目共睹，中国的立法机关正在致力于推进有关数字形式作品的著作权保护。然而，仍有很多问题有待解决。同时，随着立法的不断进步，应该强调的是立法应努力寻求解决对策以适应信息革命带来的挑战，并着眼于各种法律法规的协调性。为了跟上科技发展的急速步伐，立法的灵活性也必不可少。但是，又不能牺牲立法基础，如精准和明确。批判性地理解别国的立法经验，对于克服将“现实世界”中的著作权法运用于网络世界时产生的困难将大有裨益。不过，在解决这一问题的同时也必须牢记本国的民族传统。

（作者杰西卡·海霞·贾  博士候选人，斯特拉斯克莱德大学法学院，格拉斯哥）

注：

   本文为我在写大学本科比科毕业论文时，自己一字一句翻译的一片外文原文，因此对本文的译文享有著作权，如他处有雷同，则纯属巧合。任何人未经我同意不得转载、复制、抄袭。我的电子邮箱：huhui1986121@yahoo.com.cn  或hhxmu@yahoo.cn

———译者 胡辉.子虚

外文翻译：从中国的视角看网络环境下的著作权侵权(上)

          从中国的视角看网络环境下的著作权侵权(下)

外文原文：Copyright Infringement in the Network Environment——China's Perspective

    不爱一个人，可对他熟视无睹，且随意弃之如敝屣；爱上一个人，深爱一个人，则恨不得誓以皦日，同生共死。蓦然回首与先生的感情路，却发现竟走的艰辛无比，如履薄冰（指先生）；而我之不解风情、不谙花月，让先生几欲戕伐自身以谢世人。好在父母、亲朋对先生之喜爱之情如滔滔江水连绵不绝（先生比较善掩饰，伪敦厚），常迫清尘早日与之共谱良缘。一不扭众，茫茫然、懵懵懂懂间，先生将大红证书摔在我面前，告知：“结婚了，就别想再说分手！”刺眼的红彻底将清尘砸醒。

    先生因公务（托辞耳）晚上经常出去应酬。我与之达成共识：每天晚上不得超过十点半，否则抽筋扒骨，以示惩戒。言犹在耳，先生却屡屡违规。一忍再忍，一让再让之下，清尘于某月某日突然蜕去淑女外装变做一河东狮子。事情起源于先生某日晚上应酬至十一点还未归来，恰逢那日清尘很烦躁。一看又过点了，清尘拿起电话连拨三遍未接，不由心头火气。左手手机，右手座机，来了个索命连环扣。也不知拨了多少遍，先生终于悠哉游哉的接起电话，清尘暴喝：“限你三十分钟内出现在我面前，否则我让你后悔在世为人！”先生近一个小时后才出现在我面前，看着他满脸惬意神色，我伸出手：“把手机给我！”先生笑(*^__^*) 嘻嘻的把手机递给我，我冷冷的瞪他说：“看清楚了，这是你的手机！”“哈哈，这当然是我的手机，难不成是你的？”先生依旧腆着脸戏谑我。我高高举起手机，狠狠的摔在地上，手机电池和机身立刻牛郎织女，饮恨人间。先生的小眼睛顿时睁大了两倍。清尘还不解气，再恶狠狠的踩上几脚。

    “你，马上给我滚出去，能滚多远滚多远！马上滚！滚！”打开门，把呆若木鸡的先生使劲往外推，并狠踢几脚。被踢过后，先生终于恢复本性，死皮赖脸在玄关处打转，就是不滚出去。与之推搡半天，清尘终因气力不济败下阵来。为让我消气，先生只好把居室全部整理清洁一遍，再把竹框内的衣服全部手洗干净。做完这一切，业已三更天了，清尘这气才慢慢消去。

    这次事件后，先生逢请必先声明：“家有河东狮子吼，不能耽误的太久！”于是乎清尘声名狼藉于先生的朋友、客户间。不过，先生倒是不敢再轻易晚归。如实在万不得已，就紧着电话请示，于允许的范围内，在歌楼舞榭中多停留那么几十分钟。

     先生不属于第一眼帅哥，却经常被身边人称慕。盖因其182的身高加些许儒雅内敛的气质、干净整洁的衣着才稍显出众一点。每每走在街上被人回顾，先生都洋洋得意曰：“别臭美，人家是在看我！”清尘常常为之气结。先生的女人缘很好，身边经常有美女出没。其中最出色的一个是他的助理吕，一个是财务部罗副理。这两个美女虽整日素面朝天，却真是春山含黛，目盈秋水，肤若凝脂，唇若涂朱，丰姿冶丽不可方物；更要命还有她们性格婵婉愔嫕，观之如沐林下清风般清朗畅意。总让我想起陶潜的“幽兰生阶前，含薰待春风。”，所以老觉得不安心。

    美女当前，清尘总是自惭形秽、自愧不如。嫉妒之心日炽，有些惶惶戚戚。于是，于某日给先生吹枕边风，让他换助理（很是小人喎，俺已闭门思愆过了），还有不要和罗副理过多交往（嫉妒的快抓狂嘹啊）等等。先生先是静静的听，没有言语，待我完全表达完自己的意思后，先生开始狂笑失声，最后竟上气不接下气的说：“你怎么对自己这~~~~~~么~~~~没有信心嗄？你怎么这么爱呷醋伐？”说的清尘脸红脖子粗，不敢再继续这个话题。

    某日，先生带我去参加他们单位的聚会，期间先生与吕和罗畅聊许久，当我是透明人。一气之下，我直接悄悄走人。独自步出酒店，影只形孤的走在街上，心绪异常低落。拿出手机，看看没有未接来电。我出来已经一刻钟了先生还没发现。眼泪奔涌而出，一边走一边抽抽噎噎，也顾不得路人投来的异样目光。正在无语凝噎，突然被人拥住，抬头看原来是一脸坏笑的先生。“你这个倔头子，也不知道回头看看，就知道傻哭。跟了你半天......”先生说着，眼圈有些红了。

    回到家里，先生给我讲起女人吃醋的由来：高祖李渊、太宗李世民起兵前久居晋阳，“醋”也成为唐宫必不可少的调味品，且因皇上喜吃，皇宫储存极多。据说，唐太宗年间，宰相房玄龄惧内是有了名的。其妻虽然霸道，但对房玄龄衣食住行十分精心，从来都是一手料理，容不得别人插手。一日，唐太宗请开国元勋赴御宴，酒足饭饱之际，房玄龄经不得同僚的挑逗，吹了几句不怕老婆的牛皮，已有几分酒意的唐太宗乘着酒兴，便赐给了房玄龄两个美人。房玄龄不料酒后吹牛被皇上当了真，收了两位美人，想到霸道且精心的妻子，愁得不知怎么才好。还是尉迟敬德给打了气，说老婆再凶，也不敢把皇上赐的美人怎么样，房玄龄才小心翼翼地将两个美人领回家。不料，房玄龄的老婆却不管皇上不皇上，一见房玄龄带回两个年轻、漂亮的小妾，大发雷霆，指着房玄龄大吵大骂，并操起鸡毛掸子大打出手，赶两个“美人”出府。房玄龄见不对头，只好将美人送出府，此事马上便被唐太宗君臣知道了。

    李世民想压一压宰相夫人的横气，便立即召宰相房玄龄和夫人问罪。房玄龄夫人也知此祸不小，勉勉强强地跟随房玄龄来见唐太宗。唐太宗见他们来到，指着两位美女和一坛“毒酒”说：“我也不追究你违旨之罪，这里有两条路任你选择，一条是领回二位美女，和和美美过日子，另一条是吃了这坛‘毒酒’省得妒嫉旁人了。”房玄龄知夫人性烈，怕夫人喝“毒酒”，急跪地求情。李世民怒道：“汝身为当朝宰相，违旨抗命，还敢多言!”房夫人见事已至此，看了看二女容颜，知自己年老色衰，一旦这二女进府，自己迟早要走违旨抗命这条路，与其受气而死，不如喝了这坛“毒酒”痛快。尚未待唐太宗再催，房夫人举起坛子，“咕咕咚咚”的已将一坛“毒酒”喝光。房玄龄急得老泪纵横，抱着夫人抽泣，众臣子却一起大笑，原来那坛装的并非毒酒而是晋阳清源的食醋，根本无毒。唐太宗见房夫人这样的脾气，叹了口气道：“房夫人，莫怨朕用这法子逼你，你妒心也太大了。不过念你宁死也恋着丈夫，朕收回成命。”房夫人料不到自己冒死喝“毒酒”得了这么个结果，虽酸得伸头抖肘，但心中高兴万分。房玄龄也破涕为笑。从此，“吃醋”这个词便成了女人间妒忌的代名词。

    讲完先生笑着问我：“你会因为我而去喝‘毒酒’吗？”被他问住，一时愣在那里。看着他坏坏的笑，甩出一句：“既然嫁给你，就没想那琵琶别抱的事。只想与你携手白头。”说完内心有些凄凉。曾看到博友飞雅写过一段话：“这年头想和自己中意的那个人共赴白头，都成一件令人奢望的事情。”（非原话，但意思相似年纪大了，容易忘事啊，飞雅见谅哈）

    唉，不管了，醋坛子就醋坛子，醋瓮、醋缸也无所谓。我只想守住自己的爱情和家庭，管不得那么多了。

    美哉轮焉，美哉奂焉，歌于斯，哭于斯。就是你，不换的！

　　子虚转自清尘雅琴的《河东狮子吼  醋坛酽酽寒》

     夜阑人静，万籁俱寂时，独坐书房，静静反思省察自己最近的言行，惊觉有些无知妄作，不觉汗颜和羞赧。夫经常给我说：“得罪一个人，办错一件事很容易，但要再去修复这层关系和纠正办错的事情却很难。”夫经常告诫我：“话到嘴边想三遍，接着，再去换位思考，如果被诘责的那人是你，你会是怎样的心情？”

    遇到让自己冒火的事，我总是先极力隐忍，如实在隐忍不住，便把那人叫到洽谈室与她/他直面沟通，我以为这样就可以化解双方的隔阂和误解。我却发现我错了，这种方式对有些人可以，对有些人却会起到反作用。终于明白，万事因人而异，一种处事方式只会适合一部分人而非全部。

     当我在盥洗室听到总务科的林高声责骂清洁工小刘做事差，农民就是脏，连个卫生间也打扫不干净之类的话时，忍了几忍没忍住，直接冲到卫生间对林吼道：“闭嘴！农民怎么了，往上翻三代，谁家都是农民。你清高什么，你以为你就很洁净吗？不懂尊重他人，你骨子里就是丑恶和肮脏的。.......”当我在吼林的时候，财务总监黄会正好走来，这老太太更火爆，直接把林骂哭，也惊动了总务科科长。他来拉走了林，并给黄会和我道了歉。事情闹的有点大，林很委屈，小刘很委屈，而我很过分。事后有些后悔自己的冲动，把林叫到洽谈室沟通，林很少讲话，表情依然委屈和生气，却又不敢当面指责我。

    现在，林一见我就躲，让我很尴尬和惭忸。夫说我是好心办坏事，方式方法不对。

     反省过后，用最爱的紫砂壶沏上一壶狮峰龙井绿茶，慢慢品，苦中带涩，后味醇甘清香。唉，人生在世总会遇到很多人和事，有的可以给你带来快乐和幸福，有得却会让你觉得愤怒和郁闷。没办法，这就是实实在在的生活。地之秽者多生物，水之清者多无鱼。为了更好的与人相处，应该且必须有含垢纳污之量，不持好洁独行之操，否则真会把自己活成孤家寡人了。

    反省结果：发火前先换位思考；再默念三遍“水至清则无鱼，人至察则无徒。”

　　子虚注：文章摘自清尘雅琴的博客，另外，子虚觉得耿广春先生的博客颇值得一看。这两个博客，子虚强烈推荐，也许看过之后会领悟点什么的，那是潜在的。